青铜器造型

蟠螭纹·蟠虺纹  流行于东周时期。虺是小蛇，由纠屈蟠绕的小蛇组成图案，以印模制造方法，用一个单位纹样作四方连续的排列组合，构成器身上的大面积装饰，产生类似织锦般的华美效果，其形体较大的称为蟠螭纹。

东周时期由于青铜铸造技艺的精进，出现异常丰富的纹饰样式，有的并嵌错金银或玉石材料，使青铜器形成多色彩的表现效果。

2.美术作品

（商）司母戊鼎（青铜，通高133厘米，横长110厘米，宽78厘米，重875公斤。1939年3月河南安阳市武官村出土，中国国家博物馆藏）

为商王武丁祭祀其母戊制作的大型礼器，鼎腹长方形，立耳，柱足，造型宏伟，为古代青铜器的代表性作品。鼎腹四面以饕餮、夔龙为边饰，以云雷纹为地，中心留出大面积空白，两耳外侧饰相对的两立虎，共衔一人头，柱足上端饰饕餮纹，下有三弦纹。腹内壁有“司母戊”三字铭文，或释为“姤母戊”。也有人认为是商王文丁为祭祀其母戊（武乙配偶）而制作的。

（商）杜岭方鼎（青铜，高100厘米，重82.4公斤，1974年河南郑州出土，中国国家博物馆藏）

或称“兽面纹乳丁方鼎”。出自窖藏，同时出土的共有一对。器腹呈方斗形，深腹、折唇，双耳立于口沿上，折成沟槽，柱足，中空。鼎腹四面各饰一圈U字形乳丁纹。在上部约1/3处加饰一道饕餮纹。将腹部正中的空白分割成两部分，鼎足上部饰饕餮纹，下部饰三道弦纹。造型厚重，但整体比例和局部处理有未臻完善处，饕餮纹由单线构成，无底纹，均表现出商代早期青铜器制作的特点。

（西周）大盂鼎（青铜，鼎高101.9厘米，重153.5公斤，有铭文291字，出土于陕西省岐山县礼村，中国国家博物馆藏）

铭文记载周康王二十三年对贵族盂的策命，周王赏赐给盂奴隶1079人，是研究西周社会制度的重要材料。

大盂鼎铭文字体端庄茂朴浑厚，行次规整，是金文书法艺术中的典范。

（西周）利簋（青铜，通高28厘米，口径22厘米，重7.95公斤，1976年陕西临潼出土，临潼县博物馆藏）

造型庄重，双耳下有垂珥，圈足下置方禁。器身饰饕餮、夔龙纹。腹内底有铭文4行32字，记贵族利在武王伐纣获胜后第八天受赏制造此器，为西周有确切年代可考的最早的一件青铜器。

四羊尊（青铜，通高58.3厘米，口长52.4厘米，重34.5公斤，传湖南宁乡出土，中国国家博物馆藏）

造型雄奇、瑰丽、形体巨大、纹饰精细，色泽黝黑、铜质精纯。其设计的着力处在尊的肩部和腹部的四龙与四羊。羊装饰在尊腹四隅，羊头突出于器表，肩、腹部装饰高冠的鸟纹。设计者注意到多角度的观赏效果，巧妙地解决了羊身与腿部的关系。从尊的转角处看，每只羊都露出前蹄，仿佛从尊的内部向四方走去。而从四面看，相背的两只羊，腹部相连，又仿佛每只羊都是有前后蹄的，避免了残缺的感觉。

尊口敞开，棱形方唇由尊颈四壁与八道很长的扉棱承托起，扉棱由口部直贯到器足，对尊整体造型的完整统一和外观变化起着重要的作用。

（商）龙虎尊（青铜，高50.5厘米，口径44.7厘米，重约20公斤，1957年安徽阜南出土，中国国家博物馆藏）

商代青铜器中的典范作品之一，造型完美，腹部以扉棱为界，饰三组虎噬人纹饰，肩部饰三条浮雕游龙，龙首作圆雕突出于器表。又各有小龙追逐于其后，圈足饰饕餮纹，天地纹。纹饰以浮雕、圆雕、线刻相结合，器物造型与纹饰达到完美的结合。

（商）妇好鸮尊（青铜，通高45.9厘米，重16.7公斤，1976年河南安阳妇好墓出土，中国国家博物馆藏，两件，成对，造型奇伟，纹饰繁丽）

器物整体造型为鸮形，但头部作饕餮，有刻着夔纹的高冠,头后开半圆形口，其上置盖，盖上饰饕餮纹，并有立体的夔逐鸟的捉手。喙方厚,正面饰蝉纹。

尊的颈部饰一身两首的变形夔纹、饕餮纹。腹部正中饰一大蝉，两侧为由蛇躯构成的双翼。背部鋬下饰一展翅飞翔的鸮纹。

口下内壁有“妇好”铭。

（商）象尊（青铜，高22.8厘米，长26.5厘米，重2.57公斤，1975年湖南醴陵狮形山出土，湖南省博物馆藏）

出土于山坡上，可能是祭祀山川后埋祭的礼器。通体作象的造型，失盖，鼻端有孔，与腹相通。全器有11种动物装饰纹饰，制作精美。鼻端作凤首形，上伏一虎，正与象额的两只蟠虺相对，周身遍饰饕餮、虎、夔龙、凤鸟等图像。主次分明，繁简得宜。

（西周）折觥（青铜，通高28.7厘米，长38厘米，重6.7公斤，1976年陕西扶风庄白家出土。周原文物管理所藏）

西周前期重要代表性作品，制作精致华美。盖前端为垂角兽首，后端作饕餮，两侧饰夔龙纹，盖上扉棱前端作相随的两兽首，器周身饰饕餮纹、夔龙纹，中线及四隅有勾状扉棱。觥鋬上为兽首，中部为鸟形，下垂象鼻。盖器同铭各40字，记作册折受周王之命贶赠望土于相侯，受赏青铜与臣，铸器以祀父乙。

（夏）镶嵌绿松石饕餮纹铜牌（青铜·绿松石，长14.2厘米，宽9.8厘米，1981年出土于河南偃师二里头。今由中国社会科学院考古研究所洛阳工作队收藏）

出自一个较大的墓，位于墓主人胸、腰之间，牌饰两侧各有两个穿孔钮，应是缝在衣服上的装饰物。墓主人身体周围还有绿松石管饰、玉饰、漆器等，显示出其不同一般的贵族地位。

牌饰以不同形状磨制工巧的绿松石镶嵌成饕餮纹，用简括有力的凹线勾勒出形象，双目圆凸，很生动，图形阴阳互补，繁简得宜。

同类作品已发现数件。饕餮形象略有差异，更与后来流行的图像有明显不同。

（春秋）立鹤方壶（青铜，通高118厘米，宽54厘米，重64.28公斤，1923年河南省新郑县出土，共两件：一件藏河南省博物馆，一件藏北京故宫博物院）

造型仍为西周后期以来流行的方壶样式，但遍饰器身的各种装饰造成了瑰丽的效果，反映了审美观念的重要变化。壶盖上部为两重骈列的莲瓣形装饰，盖心有一只展翅欲翔、形象生动写实的立鹤，被学术界认为是春秋时代精神的象征。战国以后，青铜壶盖以立鸟为饰的渐多，立鹤方壶为此类器物中已知的最早实例。

（战国）曾侯尊盘（青铜，尊通高30.1厘米，口径25厘米，重9公斤。盘通高23.5厘米，口径58厘米，重19.2公斤。1978年湖北随县曾侯乙墓出土，湖北省博物馆藏）

战国前期代表性作品，出土时尊置于盘中，或应称盘尊。

尊的本体部分用浑铸法铸成，口部用失蜡法制成透空的附饰，内层为镂空网状结构，外层由细密的铜梗相互勾连，构成扑朔迷离的蟠虺纹饰，尊的腹、足部分还焊接有形态飞动的8条双身龙。

盘的设计、铸造手法与尊相类，高出口沿的4个长方形透雕附饰也是用失蜡法铸造的。

尊、盘有“曾侯乙作持用终”铭文，盘底铭文残存“曾侯之口口”六字，可知原为曾侯所作器。

（春秋）越王勾践剑（青铜，通长55.7厘米，1965年湖北望山1号墓出土，湖北省博物馆藏）

剑首内铸十一道极细的同心圆圈，剑格正面用蓝色琉璃，背面用绿松石镶嵌出美丽的花纹，剑身满饰菱形暗纹，近格处有鸟篆铭文“越王鸠浅（勾践）自乍（作）用（剑）”8字。