镌木成象 在牛津见证木口木刻的百年历程|木刻

　　为纪念木口木刻家协会（SWE）成立100周年，“镌木成象——现代木口木刻百年展” （Scene Through Wood： A Century of Modern Wood Engraving）近期在牛津大学阿什莫林博物馆展出。

　　从英国人托马斯·比维克的“白线雕版法”，到20世纪20-30年代自由奔放的版画作品及与文学的关系，再到近些年的作品，展览集中呈现了木口木刻家协会（SWE）自1920年成立100年间英国木口木刻版画的发展历程及其对世界木口木刻版画的影响。

　　该展览及系列庆祝活动在经过近十年的筹备后，原定于今年3月27日举办盛大开幕式，遗憾的是在开幕前一周因博物馆关闭而延迟近五个月开幕。限制人流量的展览仍然吸引了众多的参观者和媒体关注。

　　镌木成象-木口木刻百年展展厅（图片由木口木刻家协会SWE提供，图片复制权归伊恩。沃曼© Ian Wallman所有。）

　　关于木口木刻与木面木刻的异同，简单说，木口木刻与木面木刻在版画家庭中都属于凸版版画，在材料工具上的区别主要在前者使用诸如黄杨木，柠檬木等木材的横切面，工具则是沿用金属凹雕版画工具，所以可以运用白线雕版法，刻制出极为精细的而明暗层次丰富的画面。木面木刻（通常称为“木刻”）则是用木材径切面或者弦切面进行刻制，和诸如三角刀，圆口刀，平口刀等工具刻出。作品精细程度不及木口木刻，但可以刻制较大画面。

　　安妮·黛丝米特Anne Desmet RA的木口木刻版  

　　展览集中呈现了木口木刻家协会（SWE）自1920年成立100年间英国木口木刻版画的发展历程及其对世界木口木刻版画的影响。238件展品中包含了百年间来自欧洲各国、俄罗斯、加拿大、美国、中国和日本的作品。展品共分六部分陈列：

　　一：木口木刻的起源 

　　作为装饰图像的木口木刻自18世纪上半叶即在欧洲手工作坊流行，最先发明或使用木口木刻的作者几乎无从可考。值得一提的是法国人约翰·帕皮伦（1698-1776）曾使用木口木刻技术印制墙壁纸和为书籍创作花边插图等，并在1776年出版《木口木刻的历史与实践》一书。然而，帕皮伦对木口木刻发展的影响极其有限，更没有引发版画材料与方法上的历史性变革。真正把木口木刻发展为独立艺术形式的则是英国人托马斯·比维克（1753-1828）。鲁迅曾在《近代木刻选集小引》中提及比维克木口木刻中著名的“白线雕版法”以及他对欧洲木刻复兴的影响。比维克早年接受金属凹雕版画训练，受十五世纪创始的金属凹版打点技法启发，于1770年代首创了木口木刻白线法。亦即在打磨平滑的黄杨木横切面用铜版凹雕工具刻出精细的白线条，这样就可以产生出深浅不同层次的细腻灰色调和变化无穷的肌理。这种技法极大地拓展了木口木刻的表现力，其精细程度几乎可与铜版凹雕相媲美，标志着木口木刻语言系统的诞生。同时因为木质价格低廉，印制快捷，由此木口木刻很快取代了昂贵的铜版，而由此开启了一个历时一个多世纪的木口木刻时代。

　　托马斯·比维克，《孔雀》 （约1797）《英国鸟类历史》第一卷插图， 阿什莫林博物馆收藏。摄影复制权©Tom Willingham

　　截止1850年，仅伦敦就有100余家木口木刻公司制作报纸插图。在表现形式上几乎无所不能，例如复制油画，素描，水彩等。尤其到了十九世纪下半叶，作为复制手段的木口木刻精细程度，工艺之高超，已经达到令人叹为观止的地步。直到19世纪末胶印照相制版的广泛应用，才在20世纪初终结了作为复制手段的木口木刻时代。复制木口木刻伴随工业革命浪潮应运而生，最终又被工业革命的成果挤出历史舞台。

　　但作为艺术创作形式的木口木刻则一直显示出其蓬勃的生命力。诗人画家威廉·布莱克1821年为《维吉尔田园诗》创作了系列木口木刻。十九世纪重要版画家塞缪尔·帕尔默（1805-81），爱德华·卡尔弗特（1799 – 1883）等都创作出了划时代的木口木刻作品。

　　同时木口木刻在当代书籍设计领域也发挥了重要作用。其中最值得一提的是艾瑞克·吉尔（1882-1940），木口木刻家协会的发起人之一，虽然他的私生活为人诟病，但也是公认的英国二十世纪无可争议的天才艺术家，他所创造的“Gill Sans”英文字体至今仍被广泛使用。

　　现在-寡妇之子，《耶稣基督的四福音书》插图，1931年，阿什莫林博物馆收藏，图片摄影©Tom Willingham