作者:佚名       来源于:中国收藏证书查询网

  薛永年(中国美术家协会理论委员会主任,中央美术学院(微博)教授,著名理论家)

  艺术的创新,离不开专业,而融汇贯通,最为重要。苏东坡早就说过:“物一理也,通其义则无适而不行。分科而医,医之衰也,占色而画,画之陋也。……世之书篆不兼隶,行不及草,殆未能通其意者也。”这一段讨论蔡襄“飞白”的高见,讲述了一个深刻道理,那就是过于专门,必然限制发展,艺术的创新,离不开贯通,有时还要在跨界中互鉴。

  吉林省美协的孙维国,就是一个善于在贯通和互鉴中前进的画家。我曾在长春工作,那里有不少美术界的朋友,也有他们的学生。虽然我已经回京多年,可是那里的朋友以及他们的学生,还不时与我联系,把我看作家乡人,让我了解他们的艺术,听取我的意见。孙维国就是朋友的学生之一。

  上个世纪80年代中,孙维国毕业于吉林艺术学院,学期期间他主攻版画,同时也学油画和中国画,不仅打下广泛而扎实的基础,而且培养了创作能力。还是在学习期间,他创作的油画《铺路》就一炮打响,在参加长春市美展中获奖。这幅画清新而别致,以鸟瞰的角度,描绘工人给马路旁边的便道铺地砖,展现了新时期的新气象,讴歌了平凡劳动的美。

  这件作品以俯视角度,描绘三位铺路工人的背影。纵横排列的方形地砖,下水道的圆形井盖,方圆对比鲜明,造成了很强的形式感。工人灰色工作服或偏冷或偏暖,又用浅橙太阳帽画龙点睛。这一切都统一在清晨的银灰色调中,体现了对油画色彩的熟练运用,而明亮地砖与人物背影以及身下投影的对比,又分明融入了版画的黑白关系。

  英才早发的孙维国,毕业后分配到文化馆工作,积极辅导群众美术,坚持深入基层,足迹遍于工厂、矿山、学校、乡村,为残疾儿童进行特殊辅导,成绩突出,屡受表彰。数年后调入美协,服务会员,服务社会,为再就业的下岗职工举办美术培训班,认真踏实,开拓进取,多次评为先进,同时利用晚间、周末和节假日作画、读书,向名家求教。

  他到美协工作以来,既搞版画也画国画。前一阶段以版画为主。他的版画主攻木刻,包括黑白木刻和套色木刻,但在套色木刻上下的功夫更多一些。他的套色木刻有两种,第一种是多版套色木刻,三版或五版,代表性的作品是《秋天的延续》。这件入选第十届全国美展的作品,成功地描绘了边区农村丰收季节的生活情趣。

  他用红、金黄、蓝、白、黑五版,刻印出满天的红霞,红霞染红的老黄牛,白衣蓝裙的朝鲜少女,闪动金黄色阳光的老树庄稼,清清的流水,朵朵的白云,还有欢跃的青蛙。以色彩对比造成的强烈光照效果,不能说没有油画的影响,而人物动物的夸张变形,线条的提炼手段,似乎又有对民间艺术和新文人画的借鉴。

  另一种套色木刻是绝版木刻。绝版木刻又称“原版油印套色木刻”,只用一块木版,随刻版随套印,没有可逆性,因而难度大,据说发端于云南,孙维国则加以参照发挥。他在全国第九届大陆画展中获奖的《创业》,以绝版木刻的精到和概括,在晨光熹微中,精心塑造了老当亦壮的工程师,言简意赅地描绘铺设铁路的壮观场景。

  在艺术上,此图依然融会版画与油画,保持着版画的整体感、力之美和对比鲜明,又化入了油画描绘晨光的冷色调。运处概略描写,蔚蓝的天空,黄紫的云霞,渐亮的天光,突出了巨大的铺铁轨机,还有无数工人热火朝天的协力劳作。近景人物像座大山,整体感极强,而暗部的刻画又不失细腻准确。

  其他获奖的绝版木刻,比如讴歌收获的《颗粒云高》,吟咏晨练的《向日追阳》,都在版画艺术与相关艺术的融通上,积极探索。不但借鉴德国表现主义版画,人物夸张变形,注入主观情感。而且又把油画中伦勃朗的聚光借鉴过来,并且追求与雕塑感的结合,因此增强了表现力,理所当然地在不同画展中获奖。

  后来,他的精力转向中国人物画。孙维国中学时代,就喜欢方增先的画,喜欢那种水墨写实的作风,时常拿他的方法去大车店做毛笔写生。上艺术学院之后,接受了线描写生的训练,画人物既吸收兼课老师杜滋龄的新技法,也大量临摹研究任伯年、陈老莲、任熊、黄慎以线造型的作品,打下了较好的基础。

  他的中国人物画,题材广泛。一种是现实题材,或者反映东北风土人情,家乡时代风貌,讴歌新时期的变化,或者描绘藏区牧民的生活,阐发雪域高原的天人精神,诠释远离物欲的永恒生命。另一种是历史题材,有革命领袖的英武睿智,有抗联战士的艰苦卓绝,也画古代的哲人的和文士,着重挖掘他们承载的文化精神。从不同方面,追求至刚、至正、至大的中和之美



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