画家朱法鹏作品赏析|画家|朱法鹏

　　海鹤腾与雄鸡鸣

　　文/逐光

　　朱法鹏，中国美术家协会会员，国家一级美术师，2010-2011年雅昌当代国画价格指数名家百强，2016胡润艺术榜排名46位，2019年胡润榜排名68位。作品分别在多家拍卖行拍卖，其中作品被保利/荣宝/瀚海春秋大拍中多次拍出佳绩。

　　法鹏先生的画具有写意性、表现性艺术的特征。他惯于将自身的气质禀赋、人生阅历、文化修养倾注、渗透在作品之中，转化为一种写意状态的真实性情。作为艺术家真性情的体现，朱法鹏的画具有显而易见的主观性表征。无论是应物象形，还是随类赋彩，艺术家鲜活的书写性笔触总是会脱离形与色的章法窠臼，获得一种表现性的自由度。

　　法鹏先生笔下的鹤常三五只出现，在溪边觅食、耳语，“傲”但不“孤”。它们有的婉动长颈，有的侧耳谛听，有的正悠闲栖息，构图完整、大气，尽显传统的笔墨功力、立体的空间画面、大方的生动色彩。

　　《海鹤腾》

　　“海为龙世界，云是鹤家乡”龙是炎黄子孙的赤子情怀，鹤是中华儒道的不朽象征，法鹏先生将此画名作《海鹤腾》代表了一种广袤而高远的境界。

　　画面中的四只海鹤，立于溪间山石之上，姿态各异，无一重复，仿佛相伴溪间小憩，偶有交流。法鹏先生笔下的鹤静雅高洁，尤以清新、傲洁的神韵著称。他用笔率意，用墨洒脱，寥寥数笔勾勒出主体，用线多以中锋、长线、曲线为主，极具抑扬顿挫之势。他不仅用了国画中的“线”，也用到油画的笔触，加以色彩的融合，其笔力与墨色交相呼应，水墨与色彩互渗，以大块鲜红点染丹顶，一如那诗中的“西施颊”，极少墨线绘出喙、腿、爪，再用两三块重墨随意赋形鹤尾，鹤之灵韵栩栩如生。

　　从画面上方插入的几支柳条，温柔随意，横趣错落，增加了画面的层次，柳枝在鹤的掩映下虚实相间，充满了张力与韵律。其湛蓝色描绘的背景小溪，意境雅致、浪漫，予人更强烈的想象空间。也映衬出灵鹤更加高贵与娴静。

　　这幅作品中，两只亭亭玉立的鹤，矗立在松林间，头倚着头，似在低头耳语，顾盼生辉。整幅画作素净、高雅，视线的重点都集中在鹤那鲜红的冠上。法鹏先生写到：“本是山林客，如何入海边，不关山与泉，家在九霄天。”身在山林中，心在九霄天，是怎样的清雅脱俗！法鹏先生看似随机的书写涂扫、提按挑抹、勾皴点染，却寓刚于柔，以笔墨运动痕迹的相互关联形成画面结构。

　　“莲为君子花，竹有君子操。深衣古君子，清以仙自号”。出自宋代姚勉《莲竹鹤》一诗中。古人对莲花的喜爱自不必多说，莲花一直被视为高雅的象征，众多古诗词中赞美莲花高洁品质的诗句数不胜数，古代文物中也有很多器物是以莲花的形象出现的。竹怀古致，有高格，自古也是文人心头之爱。不仅是“岁寒三友”之一，亦是“花中四君子”之一。

　　法鹏先生将鹤与竹入画，并题有《莲竹鹤》一诗，尽显对这“深衣古君子”的喜爱之情，和对鹤标致高逸品格的向往。

　　《一品之景》

　　《一品之景》中，法鹏先生别出心裁的将背景的山石描绘为平面的“二维”图案，青蓝相间的山石错落在湛蓝的水面上。体现出一种几何形体的美。法鹏先生一改从一个角度观察事物和描绘事物的传统方法，把三维空间的画面归结成平面的、两维空间的画面。使得这传统的鹤与这跳跃的山石，既不相同，又甚是相融，画面充满了新颖与童趣。

　　如果说法鹏先生笔下的鹤是“羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋”的话，那么法鹏先生笔下的雄鸡则是“一唱雄鸡天下白”。

　　图左：《鹤》图右：《雄鸡》

　　《雄鸡》中一只体态丰盈、羽翼劲爽的公鸡正迎面朝观者走来，它直颈鼓羽、红冠高耸，形象逼真，栩栩如生，英武中蕴含着文思之气。它结实的鸡爪步步为营，法鹏先生笔底细致苍劲，眼和嘴寥寥几笔便十分传神。法鹏先生的画笔赋予了这只雄鸡“神灵”与“情操”。而那疏放灵活的飞墨，构成富于张力的翅膀与尾部，又将心中的志趣，推动到极致浪漫。法鹏先生笔下的雄鸡，有着耐人寻味的雄姿，淋漓尽致的刻画，也表现出了画家强烈的创作个性和审美精神。