作者:佚名       来源于:中国收藏证书查询网

  其中,李健幼习书法,十二岁学治印,兼事绘画。1935年8月至1951年1月,李健为上海美专中国画系教授,他不仅在上海美专任教长达十六年之久(几乎是上海美专任教时间最长的老师),并教授金石学、书法、篆刻、国文、国画史等多门课程。他为人谦和纯挚,蔼然长者。上海中国画院筹办之际,即聘为画师,未几即谢世。

 

 

  《临沈石田人物图卷》(细节图)

  而在书法教学上,李健继承李瑞清衣钵,也有一套较为系统的方法,主张学随历史的流进,先习古篆书,次隶书,再草书,最后才是结构复杂的楷书。这套方法,以及金石学、书法、篆刻、国文等传统文人的培养标准也被纳入上海美专中国画系的教学之中。

 

 

  1947年,李健为刘海粟制印(“印说海粟——刘海粟用印研究展”展品)

  而传统文人的典范,不得不提到沈周和文徵明,沈周为刘海粟极其欣赏和喜爱的画家之一,他所收藏的古画中也不乏有沈周的作品。而在李健的题跋上写有,“石翁此卷盖师其意,至其画笔直追马夏北宗正轨也,字学山谷老人极有风趣,山谷有伏波神祠诗,墨迹曾藏石田家,此题字颇师其法。”

 

 

  文徵明 《仿山谷书卷》 明 书法

  其中“山谷有伏波神祠诗,墨迹曾藏石田家”在展出的另一件海老藏品中得到了呼应。这件藏品为文徵明 《仿山谷书卷》,这是一件文徵明以黄庭坚笔意书写的大行楷书法作品,上书古诗《夜坐》一首,其落款处也提到了的“伏波神祠诗”。据其子文嘉的转述,文征明自己向来以赵孟頫作为自己师事的楷模。但根据目前的研究,除了章草以外,文徵明几乎涉猎各种书体。文徵明在此《仿山谷书卷》的挥写中,充分发挥自己在法度上所下的工夫,能够从心所欲,而不逾出规矩之外。这也与海老的书法有着类似的追求,同时刘海粟与李健之于上海美专,同沈周与文徵明之于吴门画派是否有相似的关联或尚需研究,但从刘海粟、李健,《临沈石田人物图卷》依稀可见上海美专的中国画教学的趋势。

 

 

  《仿山谷书卷》细节图

  “刘海粟书法研究展”中的一些作品上的用印与“印说海粟——刘海粟用印研究展”对应,也可见其艺术观点和与美专教学的关系。

 

 

  刘海粟 《砥柱东南》 1970年代 刘海粟美术馆藏

 

 

  “印说海粟——刘海粟用印研究展”中,李骆公为刘海粟所刻双面印

 

 

  “印说海粟——刘海粟用印研究展”中,李骆公为刘海粟所刻双面印

  在1970年代刘海粟所题“砥柱东南”上的两方印均出自李骆公(1918-1992)之手,在“刘海粟用印研究展”中展示了印石,这是一枚双面印印,刻于1979年秋。李骆公也出自上海美专,他1936年入上海美专,后入日本大学艺术专科专攻现代油画。1957年后从事现代书法篆刻研究, 得钱瘦铁、王个簃指点, 与邓散木、宁斧成友善。以现代中西绘画形式美渗入书法篆刻, 新奇大胆。草篆奇绝大气, 别具风格。篆刻多以象形文字入印。他为海老治印约四十余枚。

 

 

  刘海粟致李骆公手札,附手画印稿  第二页(李骆公家属提供)

  李骆公在《我的师友——忆上海美专》中回忆到上海美专校长刘海粟,美专老师谢海燕、关良,王个簃、吴茀之、倪贻德等先生对其的帮助和指导,他说:“几年的美专生活对我的一生影响很大。可以说我的艺术思想主要是在这里形成的。”通过李骆公在美专求学的回忆录,我们得以窥见美专之自由开放的教学理念和浓厚并活跃的思想氛围,以及教师对学生后辈持续的关怀与提携。海老所嘱刻的这些格言警句代表着他的艺术理念及思想,对其研究有重要的补充作用。

 

 

  二十世纪八十年代与谢海燕(左一)、刘海粟(左二)、关良(左三)(李骆公家属提供)



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